{"id":1754,"date":"2013-04-21T12:46:55","date_gmt":"2013-04-21T11:46:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.huelvaysusfotografos.com\/?p=1754"},"modified":"2013-04-29T16:21:43","modified_gmt":"2013-04-29T15:21:43","slug":"historia-de-la-fotografia-niepce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.huelvaysusfotografos.com\/?p=1754","title":{"rendered":"Historia de la fotograf\u00eda – Cap\u00edtulo 2: \u00abNIEPCE\u00bb"},"content":{"rendered":"

Niepce era poco habilidoso con los dibujos (Francia, 1815) , por lo que concibi\u00f3 la idea de hacerlos mediante la luz, utilizando papel sensibilizado con cloruro de plata y de esta forma (quiso sustituir las pesadas y molestas piedras por placas de metal), dejarlo plasmado por tiempo indefinido.<\/p>\n

\u00a0PRIMERA FOTOGRAF\u00cdA DE LA HISTORIA<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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Su c\u00e1mara, era una peque\u00f1a caja cuadrada de 6 pulgadas de lado (poco m\u00e1s de 15 cms), donde coloca un tubo alargado y que lleva un v\u00eddrio lenticular.<\/p>\n

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El 5 de Mayo de 1816 escribi\u00f3\u00a0 a su hermano:<\/p>\n

\u201cColoqu\u00e9 el aparato en la habitaci\u00f3n donde trabajo, frente a la jaula de los p\u00e1jaros y a la ventana abierta. Hice el experimento y vi en el papel blanco toda la parte de la jaula que puede ser vista desde la ventana y una d\u00e9bil imagen de los marcos de la ventana que estaban menos iluminados que los objetos exteriores… El fondo del cuadro es negro y los objetos blancos, es decir, m\u00e1s iluminados que el fondo.<\/em>\u201d<\/p>\n

Esta es la descripci\u00f3n precisa de un negativo,<\/strong> pero \u00e9l, en vez de invertir los tonos, se dedic\u00f3\u00a0 a buscar una sustancia que ante la luz se hiciera m\u00e1s p\u00e1lida y no m\u00e1s oscura. Encontr\u00f3 el bet\u00fan de Judea,<\/strong> sustancia sensible a la luz, soluble en aceite de lavanda, se endurec\u00eda al ser expuesto a la luz y era insoluble en aceite.<\/p>\n

Ni\u00e9pce hizo copias de grabados, aceit\u00e1ndolos y poni\u00e9ndolos en contacto con la placa sensibilizada. Tras un plazo (m\u00e1s o menos largo dependiendo de la intensidad de la luz) sumerg\u00eda la placa en un l\u00edquido solvente que, poco a poco, hac\u00eda aparecer la imagen, hasta entonces invisible. Su primera placa de este tipo representa un grabado del s.XVII en el que aparec\u00eda el cardenal y arzobispo de Reims: Georges d\u2019Amboise, y todav\u00eda existe. Es la m\u00e1s importante de las contribuciones hechas por Ni\u00e9pce, porque supon\u00eda un principio que se hizo b\u00e1sico para las t\u00e9cnicas futuras: el distinto grado de endurecimiento que produc\u00eda la luz sobre una base.<\/p>\n

El \u00fanico ejemplo que ha perdurado es una vista desde una ventana superior de su casa de campo \u201cLe Gras\u201d, muestra los marcos de la ventana abierta y las construcciones de la granja. La exposici\u00f3n dur\u00f3 UNAS OCHO HORAS<\/strong>. El sol en este plazo ilumin\u00f3 ambos lados de los edificios. La imagen est\u00e1 invertida lateralmente: izquierda y derecha se trasponen. Esta placa de peltre no tiene fecha, pero hay datos que sen\u0303alan que es de 1827<\/strong>.<\/p>\n

Una imagen m\u00e1s lograda, realizada en vidrio, que muestra un bodeg\u00f3n, fue obsequiada en 1890 a la Sociedad Francesa de Fotograf\u00eda por alguien de la familia Niepce. All\u00ed los objetos quedan bien definidos (una botella, un cuchillo, una cuchara, una taza con plato, una copa, un trozo de pan).<\/p>\n

\"\"<\/a>1827<\/strong> Viaj\u00f3 a Londres para ver a su hermano Claude que estaba enfermo. Se detuvo en Par\u00eds\u00a0 y visit\u00f3 al pintor Louis-Jacques-Mand\u00e9 Daguerre<\/strong>, que investigaba sobre lo mismo.<\/p>\n

En Londres visit\u00f3 a Francis Bauer, integrante de la Royal Photographic Society<\/strong>, quien le urgi\u00f3 a comunicar a esta sociedad sus experimentos, pero la sociedad se neg\u00f3 a aceptar ninguna comunicaci\u00f3n que no aclarara la forma del proceso, y Niepce se negaba a revelar su t\u00e9cnica.<\/p>\n

Dio a Bauer las placas que llevaba consigo y el manuscrito de una descripci\u00f3n del proceso, texto que se propon\u00eda publicar.<\/p>\n

Regres\u00f3 a Francia en 1829, desalentado por la falta de inter\u00e9s que Inglaterra mostr\u00f3 por la heliograf\u00eda. Manten\u00eda correspondencia con Daguerre, quien le aconsej\u00f3 postergar su publicaci\u00f3n: \u201c…debe haber forma de obtener un gran lucro con su m\u00e9todo antes de la publicaci\u00f3n…, porque para ello hace falta un grado de perfecci\u00f3n que s\u00f3lo se podr\u00e1 obtener tras algunos an\u0303os\u201d .
\nSe plante\u00f3 aceptar las amables ofertas de ayuda de Daguerre, quien le propuso cooperar con \u00e9l para perfeccionar el proceso heliogr\u00e1fico. En 1829 firmaron un acuerdo de sociedad que durar\u00eda diez an\u0303os, pero Niepce falleci\u00f3 en 1833. Le sustituir\u00eda en la sociedad su hijo Isidore Niepce.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Niepce era poco habilidoso con los dibujos (Francia, 1815) , por lo que concibi\u00f3 la idea de hacerlos mediante la luz, utilizando papel sensibilizado con cloruro de plata y de esta forma (quiso sustituir las pesadas y molestas piedras por placas de metal), dejarlo plasmado por tiempo indefinido. \u00a0PRIMERA FOTOGRAF\u00cdA DE LA HISTORIA   Su c\u00e1mara, era una peque\u00f1a caja cuadrada de 6 pulgadas de lado (poco m\u00e1s de 15<\/p>\n

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